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平平常常才是真——我的攝影之路

2019-11-27 10:04全球攝影網朱憲民尚玉梅17554

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作為一名攝影者,以紀實的手法表現作品的內容,詮釋對生命、對生活的理解,這是我多年來對攝影藝術的追求。如果我的作品能夠給人帶來“苦澀后的回味、焦灼后的會心、冥思后的放松、蒼老后的年輕”就足矣。

攝影為民間目擊,要傳達人性的課題。它將生活解剖給人們看,看一個孩子臉上顯露出的憂喜,看百姓眼睛里的不屈與渴望,看人類歷史走過的每一個深深淺淺的腳印。

1988年  河南  孩子和他的小狗

大力士安泰的神力來自堅實的大地。同樣,攝影的力量來源于生活。1932——1936年,美國歷史上著名的農莊安全管理處,30名攝影者齊刷刷地將鏡頭對準那些公路上的難民,那些受挫折、被遺忘和得不到援助的家庭,那些懷著最大的同情心和尊重心所攫取的、絲毫不矯揉造作的圖片給了公眾強烈的震撼,也給了我強烈的震撼。從看到這些作品的那天起,我知道了我的攝影之路應該怎樣前行。

從事攝影幾十年,我背著行裝由黃河岸邊走來,又背著相機向黃河岸邊走去,走入中原兒女、父老鄉親。在那里,我看到了沉積在歲月當中苦中有樂、怨中有愛的真實生活,感受到一種樸實淳厚的美。當我一路而來、滿載而歸的時候,我雖不能說完全領悟到攝影之真諦,卻也走上了一條屬于自己的路。

1981年 河南 修護黃河大堤

我拍的大都是系列照片,很少一張一張地發表。我也拍特寫,但更多的是詮釋環境的襯托,盡可能把有時代特點、地域特色的背景拍進去,讓觀者能清楚地看到他們吃什么、穿什么、擺設什么……我很少逛廟會、趕熱鬧,拍的都是普普通通的人,平平常常的生活場景。我希望100年后的人們看到我的攝影后了解:原來100年前的人們是這樣生活的。

我也接觸到一些如“無思想創作”、“朦朧意識”等攝影觀念,有的作品追求形式的奇特,而忽視了內涵。正所謂虛的東西多了,真正實實在在、深沉博大的東西卻缺乏得很,從而得不到廣泛接受,最終只能孤芳自賞,成為過眼煙云。

中國攝影從起步到現在,歷經一個又一個的曲折。作為一個在這些曲折中沉浮過來的人,我深深地意識到:真正長存下來的是那些對生活、對歷史有深刻地把握的作品。

印度詩人泰戈爾說:在人生的道路上,所有人并不站在同一場所。有的在山前,有的在海邊,有的在平原邊上;但是沒有一個人能夠站著不動,所有的人都得朝前走。身為攝影者,讓我們按著各自對人生的理解去擷取每時每刻都在變化著的大千世界和這個世界中的人。不管起點在哪兒,不管是否已名氣在身,只要踏踏實實向前走,我相信定會有收獲。

(摘自《象形歲月》朱憲民攝影集序)



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